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iOS 12上比方你能够设定一个APP最金农人物画的“原生态” 原生态
* 来源 :http://www.rdalma.com * 发表时间 : 2018-06-16 06:49

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清 金农 茅舍缫车图 匡时2009秋拍 成交价459.2万元 金农 佛像图 天津博物馆藏

  主编:王成业

  通过金农与罗聘作品的比较,咱们似不难发现两者之间的奇妙差异。罗聘的作品法度周到,外拙内巧,在看似古拙的用笔背地透出的是造型能力的熟极而生;而金农的拙味儿则是从骨子里透出来的、生成如斯的一种感到。罗聘的画气味沉厚,造型坚实,显得老成慎重;金农的画则流畅透脱、不粘不滞,且富含稚气。他的稚气是其“原生态”的造作流露,这使他一下笔就远离任何已有的标准和时代的牢笼。金农的作品胜在立意的新警和涂画的自由,从他的描法当中我们不难读出一种抒写的愉悦。他的笔法诚然远没有同时画家的那种畅快淋漓,但我们从他的笔路中感触到的亦绝无苦涩与滞重。金农的线描是舒展的、自在的。他二心一意地陷溺在发明的惊喜当中,笔下流淌而出的线条显得自负而又雀跃。罗聘一意追摹金农的古拙,一度达到逼真的田地,但究竟无奈再现金农作品中那股发于天然的“稚气”。

  最能说明金农造型才干的是他的人物画。他的人物画有一股浓浓的“童真”气味,这使他的人物画跟同样以“拙”见长的其余文人画家的作品首先在气质上就有了明显的差别。咱们从《冬心画佛题记》的序言能够获悉他学画的大抵阅历。他自称60岁后始学画竹,继又学画梅、画马,而后学画佛。他暮年笃信佛教,自称“写经之暇,画佛为事”。他笔下的佛像肃穆奇古,一如他给自己作品所下“恍如龙门山石刻图像”的批语。他对自己的作品充满自信,甚至于每以顾恺之、卢楞伽自况。他还在一篇题记中明确表白了自己的愿望:希望本人笔下的佛像、菩萨、罗汉可能一如他的写经那样得到普遍的传布。

  他画自画像纯粹是为了自娱自乐。从他的自画像题记我们不难得悉,他的自画像作品均属一时髦到的偶然之作。它们或被遥寄胜友,或被付诸门人,或一时竟无所寄而留俟知音。作者金农的自得之意在其题记中已经裸露无遗。他最为人熟知的那张自画像画于他73岁时,是赠给自己的乡亲好友丁敬的,题记中自称“衣纹面相”系从陆探微“一笔画”中取得的灵感。此画全幅以白描写就,唯长衫下所露一履用?砂涂之;线描既柔且韧,勾勒细劲,多少近于工笔;虽无淋漓襟袖之态,然笔法松念头动,显得逸气十足。这是金农惯用的一种描法。他的“逸笔”并不像许多同时代画家那样,通过夸张笔墨活动的做法来展现。他醉心于一种内敛的表现主义。为此,他显然是刻意避开了时人习用的生纸,而代之以缺少墨色变更的熟性或是偏熟性的绘画载体。这也是他和当时画家的一个明显差别。

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"你查找地名大北窑当年周边全是工业企业但现在北京第一机床厂、北京第三通用机械厂、北京内燃机总厂等都已经匿影藏形了只有在郎园还能觉得到当年工业大院儿的气氛"赵春燕说 与众多从大体量的老旧厂房改造而来的大型文创园不同海淀区田村路上的微型园区是个独特的存在 "既要买通政策最初一公里更要落实政策最后一公里"北京市国有文化资产监督管理办公室主任赵磊表现北京将尽快建立齐备的资源信息台账在底数清、情况明的根本上科学划定保护利用分类同时还将进一步细化顶层设计完善相关实行细则、操作流程和配套文件覆盖老旧厂房的保护、改造、建设各个环节 晚上9点邢鹏还没吃上饭 在改造老旧厂房的过程中王雷发明工厂园区具备三面围绕着楼宇、旁边是个大院的空间特色很像老北京的四合院就顺水推舟在大院建造了园区中最有特色的小戏院全体改造项目还荣获了"2016中国建筑学会修建创作金奖""通过整体的设计、产业的引入、园区的管理原来荒凉的厂区变成了大家愿意置身其中的空间"王雷说 伴随火车驶过的轰隆声西店记忆文创小镇的改造还在连续还有很多细节和问题须要邢鹏及其团队解决一顿消停的晚饭也显得十分奢侈"6月底园区的景观主轴将完整显现出来铁轨、高架、路桥这些工业元素将和文创小镇有机地融合成一体" "老旧厂房空间广阔布局规整又接地气又便宜太合乎创意类文化机构的格调、品格和需要了"赵春燕回答 当不少资产管理者热衷于探讨"怎么把房子出租好"时郎园从2014年就开始布局文化内容目前已入驻果壳网、得到等企业50多家可能提供就业岗位4000多个以文化、创意、IT、设计类高端人才为主 经由多年努力北京已经建立起了相对完美的文化设施体系但公共文化空间依然不足对于政府而言老旧厂房经过改造变成观光、展示、娱乐空间既能避免拆旧建新的高成本投入又能减少对天然资源的高强度开发回可与城市定位相匹配因此对老旧厂房的保护利用北京判断的一个重要方向就是发展公共文化比如建设文明馆、小剧场、实体书店、体育设施等增长区域文化多样性 在北京市朝阳区像郎园一样的文创园有40余家从数量和品德上都走在了全市前列朝阳区委宣传部副部长、国家文化产业翻新实验区管委会主任熟年龄介绍说目前旭日区已经初步探索出产业遗存转型的4种模式艺术家自发聚集发展、政府提供管理服务的"798模式";产权方与专业机构联手打造的"751模式";政府投资建设并运营治理的"向阳规划艺术馆模式";在政府领导下由国有企业组建新的运营团队进行整体改扩建的"莱锦创意产业园模式" 美术馆后街77号院一街之隔有中国美术馆、三联书店往西有北大红楼原址往南有北京公民艺术剧院往北有中心戏剧学院 北京市文化创意产业促进中央的调研数据显示:目前全市各区腾退的老旧厂房242个总占地面积达2500万平方米已经转型应用的老旧厂房有601万平方米正在转型改造的为138万平方米跟着北京疏解整治促提升举动的发展还有200多家个别制造业企业将在3年内陆续迁出 上世纪50年代初期多家私营印刷企业合并成北京胶印厂后经公私合营改制定名为京华胶印厂50年代末期因新建北京火车站京华胶印厂迁至当初的位置1966年正式更名为北京胶印厂 "这既是一个经济问题更是一个文化问题"北京市委和市政府主要负责人认为目前北京已经发展成为保有古都风貌的古代化大都市正在进行从汇聚资源求增添到疏解功能谋发展的深刻转型"老旧厂房就是首都文化建设的金山银山我们有任务把它们保护好利用好" "现在的郎园前身是北京万东医疗装备厂当年是个纳税大户"来自开创集团的园区运营负责人赵春燕翻开了上世纪70年代的北京舆图 这些工业遗存历史跨度数十年且分布广泛年头较久的老旧厂房主要集中在旭日、海淀、丰台、石景山4个区;年头较短的老旧厂房东要集中在顺义、昌平、大兴、亦庄开发区 除去这4种主要的发展模式每家文创园也都有自己的特点王雷说:"我们的特点是文创园区平台+文创产业经营+文创产业投资其中出租收益占70%合作项目和自营名目占比到达30%这种依附无形资产增值的模式为园区可持续发展供应了源源始终的能源" "这既是一个经济问题更是一个文化问题" 《见解》的出台既是为优化文创企业营商环境也反映出老旧厂房在保护利用开发过程中存在一些深品位问题只有这些棘手问题得到解决文创园的发展才华迎来真正的春天 "让老旧厂房长出文化新苗" 作为一个新改造的文创园之所以可能吸引"独角兽"企业加入在朱超英看来主要是因为E9区奇特的运营模式"我们的经营模式像一部智能手机物理空间是承载优质项目和独角兽企业的硬件全景式企业服务则是操作系统企业在我们搭建的产业生态中可以分享产业资源获得加速成长" 如何看待老厂房关乎历史它象征着如何对待城市曾经走过的路象征着如何对待北京的工业发展史 "光改造投资就花了8000万元我们的理念是修旧如旧在保护老厂房原有格局的基础上主要改造园区的水、电、气、网等基础设施渴望把园区打造成为集文化企业、时尚秀场、设计闭会、创意餐饮等于一体的复合式文化艺术园区"赵春燕说 北京东四环与东五环之间旭日区高碑店乡西店村居民最为熟悉的是火车驶过的声音彼时村里有一片多少被遗忘的破败厂房被纵横交错的6条铁轨分隔每隔半小时就会有一列火车驶过附近人家的屋檐会随之微微抖动 由老旧厂房改造而来的文创园正受到越来越多企业的青眼在三元食品乳品一厂打造的E9区创业工场引来的不仅有"金凤凰"还有"独角兽" 对这些问题《意见》给出的答案是"允许常设变更修筑利用功能"以解决目前的审批困境此外各审批局部将会参照拟改造后的建筑应用功效属性办理立项计划、建设施工、消防安监、工商注册等手续让文创企业在"阳光"下运行 王雷入行已有7年这个精壮的陕西汉子将满腔情怀倾注到了文创事业中多少年下来美术馆园区的小剧场钢板上也生出了红色的锈和四周楼宇墙体上裸露的红砖、院落里铺设的红色地砖浑然一体造成了一片红色基调 前身为北京大华无线电仪器厂的768创意工业园同样器重打造产业生态租金素来不是第一考量标准成立之初管委会曾拒绝了不少业态不相符的企业为了等设计业龙头企业进驻园区内一座近8000平方米的厂房空了1年多目前园区近100家企业中"互联网+"类企业占比超过40% 如今老厂房犹在只是换了个模样成为西店记忆文创小镇上百家传媒和影视企业已经入驻独特的工业元素让不少在这里工作的人创意频现、乐在其中"火车驶过时的韵律感和电影的节奏很像能带来良多灵感" "既要打通政策最初一公里更要落实政策最后一公里" 在四处的街坊看来这可是块儿好地界王雷头一次来就动了心理 田村路街道将小散地块用于建设"微型花园"对稍微有些范围的地块则建设居民文化广场对社区空置小型房产则勾引其开设便民服务空间比喻田村路93号原有200余栋违章修筑拆违后建成了足球大联盟训练基地为方便居民街道还专门设计了手绘版的《便民地图》和《文化地图》 同样E9区创新工场与入驻企业也不是简单的屋宇租赁关联除了失掉静态房钱收益外也分享因联合名目立异与股权投资取得的动态收益 "我得要一间有着高天棚的开放式工作室这样人们在里面能力暴发出杰出的主张"ideaPod的年轻首创人刘冰清在采访中引用了苹果公司前首席设计师的名言 "保护利用好老旧厂房充分挖掘其文化内涵和再生价值开办公共文化设施发展文化创意产业建设新型城市文化空间"今年4月北京市发布《对保护利用老旧厂房拓展文化空间的引导看法》清楚保护利用准则和相干政策、保障措施 从美术馆后街77号院往东南方向走约7公里就来到了向阳中心商务区这里入目皆是星罗棋布的大厦和高等商场不过商务区东南角保留了一隅时代的印记那里还存有原工厂建造的外立面风格甚至连窗外的爬藤都未曾惊扰 如何利用老厂房关乎未来施展其在历史文化、经济社会和生态环境等多个范畴的重要价值就能为城市发展拓展空间、产出效益 工业与文化联合确切能带来独特的设想空间在北京由工业遗存改造的文创园区有很多负有盛名的798艺术区就是其中之一它的前身是几乎与新中国同龄的718电子元件联合厂2002年起陆续有艺术家和艺术企业入驻经过10多年的发展798艺术区已是北京时尚文化地标还被列为2008北京奥运文化旅行景点 由数个不锈钢乳品罐形成的颇具设计感的大型装置后面隐藏着一个员工达数千人的企业办公空间"集奥聚合公司是我们引进的首家独角兽企业它是一家第三方数据整合场景化利用平台和人工智能解决打算提供商"园区负责人朱超英先容 在中国传媒大学文化发展研究院院长范周看来文创园的发展能够盘活老旧厂房的空间资源实现待更新空间的去存量化文化空间的增量发展又能增强城市的文化氛围"让老旧厂房长出文化新苗在城市发展中可以说是一举多得" "咱们街道上范畴大且可利用的老旧厂房并不久但各类零星闲置的厂房不少虽说这些空间建不成文创园但在城市有机更新中把这些分散在不同区域的低小散资源梳理当用好可以发挥其灵活性和数量上的优势就近满足民众的文化须要"田村路街道党工委书记冯志明说 记者理解到从目前文创园的实际来看现有政策以方向性为主细则条款少还未构成体系的政策系统 "这是一片有养分的泥土各种可能都会产生" 游手好闲时刻在线这是大多数文创园区负责人的工作常态也恰是这样西店村这个城乡接合部的破败厂房改造两年后才得以凑集造成以影视IP产业为主导的全生态产业链 在范周看来目前在产业门类标准和经营主体认定方面北京市多数文创园区都陷入了相关手续不齐全、迷信分类评估和保护利用领导缺失、后续改造审批难等窘境有的园区擅自在园区内搭建职工宿舍和商业设施更有甚者将厂房改为公寓出租从法律意思上来说这不符合北京市对工业性质企业用地的管理规定 说起这儿的历史"77文创"负责人王雷门儿清虽说改造实现后它成了"77文创"的美术馆园区主打戏剧影视但王雷顺便保留了两台进口的胶印机器设备一台放在楼宇旁边一台放在园区中间"就是想让大家记住这片园区曾经是鼎鼎有名的北京胶印厂" 除此之外虽有土地可划拨、协议出让的政策条款但波及资金量大实施较为艰难尤其是用地性质不变导致项目破项、消防审批、施工容许、工商注册等以土地为前置的各项审批难以顺利进行 刘冰清把想法变成了事切实郎园改造中设计了一个有巍峨天棚的结合办公空间进入被绿植、画作、有设计感的家具缭绕的办公空间很难不被这里爆发的活力激动 多年前随着印刷技能的迅速发展北京胶印厂整体业务快速下滑加之厂区环境较差与北京文化中心区的工业定位重大不符2012年初北京胶印厂将原胶印业务迁出当年在东城区委跟区政府的推动下北京市胶印厂与王雷所在的企业履行策略配合开启了"77文创&rdquo168开奖网 最全最快的彩票开奖网;的第一步 近期田村路街道还将一个建于上世纪80年代的废弃自行车棚改造成了"阜四文化小院"内设悦读馆、国学馆、棋艺馆、议事馆、痊愈馆、儿童馆、友邻馆和展览馆是一个集学习阅读、休闲娱乐、沟通交流、邻里互助于一体的多功能社区公益文化空间 老旧厂房何去何从"二产变三产黑色变彩色"的形象说法道出了工业遗存在经济转型、产业创新、城市发展等方面存在的巨大潜力 范周也表现土地性质的变革是文创项目引进和项目注册的主要妨碍"土地性质不变更后续改造中的一系列手续便难以进行基本设施的费用标准也相差甚大这正是绝大部分文创企业所面临的重要艰苦" "文化企业和机构为什么会爱好老旧厂房"有人曾问过赵春燕 "老旧厂房的掩护利用有多种途径只有我们用心用情翻新创造多往文化上使劲儿多向文化中央聚焦就一定能把更多的可能变成美好的事实"杜飞进说 "哐当哐当哐当..北京老旧厂房的文化再造经历了从自发到自发的进程。中国驻越使馆提示五一假期留意保险出行-中青在线,因而。
也是一种发泄。

  金农的人物画往往在构造比例方面存在明显的缺点,其中的一些缺陷甚至在最为包容的眼光看来都是不可体谅的,而这也正是很多画家??包括为他代笔的画家所不屑为、不能为、不敢为的。如其《长命佛图》中人物左肩部的衣纹塌陷、《玉川先生煎茶图》册中汲水老妪的右臂过长、《秋林共话图》册中青衣人的臀部失位等等,更不用说其人物画中普遍存在的头大身小、五短身材等以丑拙为美的标志性特点了。金农人物画中类似这样的问题是如此普遍,甚至于人们往往以造型缺陷的有无来分辨其作品的真伪。如他的《设色佛像》《钟馗图》之所以被良多人认作代笔,其中一个最主要的起因恐怕就是因为画中人物浮现出来的造型能力远远超出了人们对金农的心理预期。

  他在《秋林共话图》中就曾声称这幅作品是追写马和之的同名作品。但这幅作品在画面整体气息上与马和之作品显然存在着不小的距离。这倒不是因为金农特别善于学习吸收,而是因为他的造型感觉天生如此。他的绘画不是从接受一种先在的造型办法开真个,天下彩开奖成果。在造型观点上,我们可以说他是“师心自用”,也可以说他是“偏师独出”。而严格说来,他在人物比例结构方面的每每“失控”切实是源于其造型能力的“欠缺”。同时期的画家秦祖永说他“涉笔即古,脱尽画家习气”,这是因为他基本就未曾沾染过秦祖永所指称的那些“习惯”。退一步讲,凭他的造型感觉,即使与那些大家作品朝夕晤对,他大略也很难沾染上这些“习惯”。文人画有“行家”“利家”之分。按照这种尺度,他的画就称得上是地道的“利家画”。齐白石说他“删尽一时流俗气,不能能事是金农”。此“不能能事”犹谓以“不能”为“能事”。这一评估活跃地阐释了金农赖以成功的诀窍,而把持这种窍门的画家则非大智慧者必不能有。

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  私享出品

  金农笔下的人物不同时期画家笔下常见的那种“媚态”。清代画家大都爱好夸张人物动作的“S”形曲线,以此来强化人物的动感。这种带有矫饰作风的人物造型在同为扬州画派画家的黄慎、闵贞等人的作品中都有凸起的表示。而金农笔下的人物动态大都平实、纯朴,缺乏这一显明的时代特点。这一方面或者是因为金农本就疏于人物造型的训练,另一方面也和他取法高古,不愿苟同于时人的独破意识有关。金农笔下的人物情态读起来较其余画家更加贴近生活,皆与此种源于“直陈”的人物造型方式存在莫大的关系。以国学大师王国维所谓“隔”与“不隔”的审美尺度来看,金农的人物就是“不隔”的。文人画“不求形似”的造型原则在他那里被贯彻得更加彻底,因为他基本不需要去刻意追求人为的夸大变形??他只有要让人物自然地呈现在那里。他暮年客居扬州鬻书卖画。同时代的诗人江?宣称他的字画包含着“有意骇俗”的成分在内。就金农的书法而言,这话自有它的情理;但若将此语移诸他的绘画,就不免有些高估了他的造型才能。因为他那惊世骇俗的造型方法在很大水平上并非是刻意为之,而是不得不尔。

  金农的书法在当时及后辈都极少追随者,由于他的个人面目过于强烈。包世臣将他的书法列入“能品”,对他的评估并不高。就连力倡碑学的康有为也对这位碑派先行者颇有微词,说他是“欲变而不知变者”。金农喜好金石碑版、写经造像中奇奇怪怪的一类货色。他的书法更多地取法杂体书、破体书,如他以飞白书笔法改革《西岳华山庙碑》形成的一路极富简书象征的隶书,在北齐石刻的基础上发展而来的非隶非楷的一路破体楷书,以隶书笔意掺入行草的一路隶体行书,乃至70岁当前掺入“倒薤”笔法的漆书,均和他的这一审美旨趣有关。金农在学画之前积淀了深厚的书法学养,这固然为他顺利转向绘画积累了足够丰富的笔墨教训;但从另一方面讲,假如离开了他以丑拙为上的美学思维跟文人画“不求形似”的造型准则,那么他以“原生态”造型入画的举措就是不堪假想的。

  作者:轩敏华

  金农的人物画多请他的弟子罗聘代笔。罗聘的造型能力很强,既可以画逸笔撇脱的士体,之后不来得及填表的客人就被请走了但双方,也可以画较为工细的人物和花鸟。在24岁拜金农为师之前,他在绘画方面就有了相当的成绩,因而可以说他是带艺投师。罗聘的人物画作品风格有几类,其中有取法陈洪绶的,也有取法华?的,另外还有一部门是取法金农的。罗聘取法金农的这类作品有许多。如他为金农、丁敬所画的肖像就属于这类作品。罗聘还为袁枚画过肖像,但这幅肖像却引发了画家与袁枚家人的一场辩论。由此我们不难推知,这幅肖像应和他为金农、丁敬所画的肖像一样,遵照的是遗貌取神的造型原则。他曾因画《鬼趣图》而名动京师。事实上,这类题材金农早就画过。他画的许多人物册页都是照搬乃师的构图和造型。

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  清代书画家金农早负诗名,诗作亦多。他简直每画必题,且每题必有可观。他的绘画从不缺少诗意的发抒,只因作为画家的金农本质上仍是一位诗人。金农的书法奇古生拙,是开一代碑学新风的先行者。他最喜以一种鉴戒的、横竖粗细变化不大的楷隶新体入画,有人称之为“雕版印刷体楷书”。他的绘画如果缺少了那些看似既板且刻的款题,其意境与韵味往往也就大打了折扣??书法俨然已成为其绘画不可宰割的有机组成局部。金农的绘画匠心独具。他以近乎原生态的造型感觉描述事物,予观者以一种极其强烈的图式感,是发于性灵的戛戛独造。除此之外,他还能刻印、治砚。这是一位兼“三绝”与“四全”于一身的典型的文人画家。

1924 辛巳(1761年)作 钟馗 立轴 纸本

  金农早年并非毫无绘画的教训。他有一首《画兰竹自题纸尾寄程五鸣、江二炳炎》的诗,其中就有“掷纸自叹气,不入画师谱”的句子,可知他年青时虽也曾画过兰竹一类题材,但因为不中绳墨的缘故,自己也颇觉挫败。这个例子从一个侧面反响了金农的绘画造型感觉并不无比突出。然而,或者我们可以换一个角度,说他天生的造型感到过于执拗,以至于很难被外力所改革。他在人物结构比例方面的毛病很大程度上是疏于练习的缘故。而晚年的金农之所以对此类不问可知的造型问题毫不介怀,反而颇有借此“骇俗”之嫌,盖与他通过长期艺术实际与赏鉴活动培养起来的有关“造型”问题的辩证眼光有着不可宰割的联系。此时,动摇了艺术方向的金农再不会因为“不入画师谱”的表示而自怨自艾。相反,他以自己“原生态”的造型感觉来实现他的审美空想,画家超乎寻常的自信显著显示了其超越狭小造型观之后语言智慧的高度成熟。

  文人画强调诗、书、画的联合。在绘画意境的营造上强调“诗画一律”,在绘画本体语言上强调“以书入画”,在绘画造型方式上强调“不求形似”,这三个方面独特形成了完全的文人画实际。明以降,文人刻印之风蔚起,故又有将印这一项也列入其中的。而所谓“三绝”“四全”之论,至此俨然已成为文人画断定不移的从学纲领。

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  金农在绘画方面的造型感觉与他的书法气息相通。他在一首诗中曾吐露过自己早年学习《兰亭序》但最终仍是放弃了的经历??他的个性气质毕竟使他与帖学无缘。他曾说过“会稽内史负俗姿”的话,以此高自标置。他有一股一旦认定了就不管不顾的固执劲儿,有时那些反面意见反而能让他更加坚定自己的抉择。他的友人厉鹗曾劝他不要在书法用笔上感染“倒薤”一类奇奇异怪的杂体笔法。但不言而喻的是,金农并没有把厉鹗的话当回事,因为最能体现他在书法方面审美旨趣的“渴笔八分书”(漆书)偏偏就是树立在“倒薤”与“飞白”等杂体书基础之上的奇特创造。

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  除佛像之外,金农也画带有某种主题倾向的小品人物画和自画像。他的小品人物画多以册页的形式浮现。在他的杂画册中有很多这一类型的人物画。他笔下的主人公多是高人胜士、缙绅士夫,主题多围绕着他们的日常活动发展。和大多数文人画家一样,他的作品素来不会波及重大的社会生活题材。他笔下的人物大多徜徉于竹下、溪岸、蕉荫、林中、桥畔,显出一副优游安适的情态。他画中的配景极少程式化,而多源于他的实际观察,甚至就是他自身经验的记录。他将自己的所见所感以一种浮华的方式表现出来,使人读来倍觉亲切。即便是那些设想为之的鬼趣图,也都充斥着现世世间的情趣,而较少阴森恐怖的氛围。

  金农的绘画没有明确的师承,但他对绘画史相称熟习,且精于赏鉴,有自己的独立见地,这一点从他的多篇题画记当中均可见出。他在《冬心画竹题记》的序中有“冬心先生年逾六十始学画竹,2018年六合开奖结果,前贤竹派,不知有人”的话,这话与其说是自谦,毋宁说是自诩。他画竹自称师张萱、师李煜,画马自称师韦偃、师曹、韩,画佛自比顾、陆、尉迟乙僧。真实 未审但凡对绘画史多少有些懂得的人,都知道这些题语不外是一时兴到的借题发挥。他画人物善用颤笔描,这一点倒与南宋院体画家马和之很相像。

  求奇求怪在金农是一种天性。他做任何事都不愿随人脚踵。“弃世人之所好,收众人之所弃”的取法门路既是他的个性使然,也是他美学准则的活泼写照。金农的书画作品均有一种极强的图式感。这种图式感一以贯之,显示了他在从学方向上无比清晰的策略意识。他在书法方面于隶书着意最深,还将这种隶书笔意带到了他的楷书、行书当中,发明了属于他自己的隶楷体、隶行体。他的隶书受飞白书影响较深。这一影响还浮现出随年事增加而逐渐强化的趋势,而且阶段性特征十明显显,其间亦绝无曲折和倒退。他的绘画作风变更不大,不少收件人并不喜欢喜递员来电做到先接洽,缺少像他的书法那样阶段性的演化痕迹。这诚然和他从事绘画较晚,画家生涯绝对短暂有关,但最重要的还在于他从学画之初就采取将自己的原生感想直接施之于绘画的造型方式,所以并不像其他画家那样阅历过先接收前人绘画图式,再求脱化的学画进程。